있다고 해도 과언이 아니다. 이효석의 문체는 전대의 작가들이 이룩한 문체미학 내지 소설미학을 거부하는 독자성을 보여줌으로써 김유정의 문체와 함께 가장 개성적인 문체로 평가받고 있다.
이효석은 산문에 시적 정서를 최대한 활용함으로써 소설 문장의 새로운 미학을 획득했다고 할 수 있다. ‘짐승같은 달의 숨소리’, ‘소금을 뿌린 듯이 흐뭇한 달빛’ 등의 비유는 그 장면을 생생하게 전할 뿐 아니라 미세한 감각으로 독자들의 감성을 사로잡기에 충분하다. 이효석의 문체와 어휘에 관해서는 김상태의 李孝石의 文體(이효석 전집 8권, 창미사, 1983. pp.251～278)를 살펴 보았다. 그는 이효석의 문체를 자연과의 융화, 주제 없는 문장, 은유, 개인어의 네 가지로 분류하여 연구하였다.
특히 이효석이 구사한 비유어들은 일상적인 언어만으로는 미흡한, 자연의 아름다움에 대한 작가의 주관적인 정서와 자연에 대한 심미적인 태도를 극명히 암시하고 있다.
아마도, 이러한 이효석 특유의 세련된 감수성은 서구적 지성의 세련된 감성에서 비롯된 것으로 보여진다. 이효석은 서구문명의 취향을 자기의 가정까지 끌어들였다. 테이블 서랍에는 항상 버터통과 나이프가 있었고 옥수수 맛을 우유 맛이라고 즐겼다고 한다. 그리고 그의 딸 유미(瑠美)씨는 오래 전에 아버지를 회상하면서 “우리 아버지의 식성은 양식을 좋아하셨습니다. 늘 집에는 버터나 통조림 떨어지지 않았고 혹시 우리를 데리고 외식을 하실 때도 양식을 하였습니다.”고 말했다.
- 권정호, 위의 책. p. 117 인용
이효석은 서정을 바탕으로 하여, 인간생활의 미화와 자연에 던져진 인간생활의 원시성, 즉 인간의 나형(裸形)에서 인간의 원형을 추구했다. 그는 어디까지나, 리얼리즘에 기저를 두고 생을 경외의 자세로 천착해 들어갔으며, 그것을 정감적이면서도 간결한 문체로 형상화하고 있다. 그가 별다르게 사회의식을 투영해 보지 않은 이유도 외적 요인과 더불어 내적 요인에서도 찾아볼 수 있을 것이다. 그리고 어휘의 감각적인 색채를 표현함에 있어서 한국 소설의 기법을 이론과 실제에 있어서 훌륭히 개척했다는 점에서 문학사적 의의를 찾을 수 있을 것이다.
이러한 점에서 볼 때, 이효석은 단편 문학에서 언어미를 최대한으로 살려 시적 분위기를 탁월하게 성취한 작가라 평할 수 있을 것이다. 그리고 그의 현실 인식은 그의 작품 성향에 많은 영향을 끼친 것이 사실이지만, 이것이 현실도피적인 성향으로 비하되는 것은 옳지 못하다. 그는 어디까지나 현실을 직시하고 나름대로의 진정한 문학의 길을 걷고자 했던 것이다. 그리고 그러한 길은 결국 시적이고 낭만적인 어휘 색체를 만들어 냈으며, 또 다른 언어미를 자아냈다.
이러한 점은 한국현대문학사에서 하나의 소설 경향으로 자리매김할 만한 성과라 할 수 있을 것이다.
Ⅲ. 결 론
이효석은 도시와 유령을 통해 당대의 사회 현실에 직면하여 동반자 작가로서 나름대로 그 경향을 펼치고자 하였다. 비록 작품의 미숙함은 면치 못하였지만 이는 이효석 내면에 있는 궁극적 지향 세계와 많이 떨어져 있기 때문이었다고 생각한다.
오리온과 능금은 이효석의 전향 의식을 잘 반영하고 있는 작품으로, 그의 문학에 있어서 큰 비중을 차지하고 있다. 오리온과 능금을 통하여 이효석은 당대 현실을 인식한 결과로서 이념지향적인 작품 성향을 포기하고 그 결과 자신의 색깔을 찾으려는 노력을 하게 된다.
돈(豚)은 이효석의 내면 의식과 현실 인식을 균형 있게 나타내고 있는 작품으로, 성 의식이나 애욕을 주제로 한 것이 아니라, 나름대로 농촌 현실의 피폐함을 역설하고자 했던 작품으로 인식되어야 한다.
넷째, 이효석의 대표작 메밀꽃 필 무렵은 그가 궁극적으로 추구하고자 했던 문학의 모습을 가장 잘 반영하고 있는 작품이다. 이효석은 극적 장면과 서술을 감각적으로 표현하여 언어예술로서의 소설의 미학을 심화시키고 있다.
문학이 예술이라면 그 미가 연구의 중심과제가 되어야함은 당연하다. 이효석의 작가적 취향이 현실도피적인 자연에로의 귀의한 심미주의적 경향을 비난할 것이 아니라 그의 탐미적 작풍이 그의 예술가적 자기완성에 얼마만큼 기여했느냐를 따지는 것이 문학 연구의 본질적 요건이다.
이효석의 소설세계는 낭만적 시정신의 작가태도가 그의 탐미적 작풍을 형성하였고 이런 작가기질이 그의 자연미로서 성본능의 문학을 구축하는데 훌륭히 기여하고 있다. 이효석의 대부분의 작품들이 시적이고 낭만적 분위기를 짜내고 있는데 그 근본이유로는 작가가 자연을 분석하려는 것을 거부하고 자연속으로 자기를 용해시키려는 작가적 태도에 있었고, 또 한 이유로는 이효석 자신이 사용하는 독특한 은유법, 즉 비약적 어법에 의하여 문장이 구성되고 있기 때문이다. 이러한 점에 대하여 연구자들은 ‘소설을 배반한 작가’라 하고 있지만, 소설의 한계를 뛰어 넘기 위한 노력이라는 점에서 이러한 주장은 재고되어야 할 것이다.
이효석의 말을 끝으로 이번 논의를 마칠까 한다.
물론 소설의 목표는 다만 진실의 전달에만 있는 것은 아니다. 진실의 표현을 수단으로 궁극에 있어서는 미의식을 환기시켜 시의 경지에 도달함이 소설의 최고 표지요 이상인 것이다. 최고 표지가 시의 경지인 점에 있어서 소설의 목표는 물론 시의 목표와 동일하다. 李孝石, 現代的 短篇小說의 相貌, 이효석 전집 6권, p. 225 참조
Ⅳ. 참고문헌
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