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인물’인 것이다. 화자가 신의 위치에서 사건을 관찰하고 서술한다고 할지라도 그의 모습이 어느 때나 지극히 인간적으로 느껴진다는 점에서 그를 “인간적인 특징을 갖춘 인물”로 보아야 할 것이다.
Ⅶ. 소설의 시점
1. 시점
소설 속의 인물
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소설에 있어서 언술의 요소들은, 서술, 묘사, 대화 등이 있다.
Ⅷ. 소설의 갈래
1. 길이상 갈래
1) 장편 소설
복합적 구성과 다양한 인물의 등장으로 사회의 총체적 모습을 그렸다. 원고지 1,000장 안팎이다. 대하소설(大河小說) 등이 있다.
2) 중편
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소설의 성격과 근원, 국제언어문학회
박영진(2007) / 학습자 중심의 소설 지도 방법 연구, 전주대학교
윤영희(1992) / 소설의 개념, 병리 및 병증에 관한 문헌적 고찰, 대전대학교 한의학연구소
안숙원(1985) / 소설의 상징구조, 서강어문학회
이지
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주제’의 문제
4) 작가의 문제
3.〈춘향전〉의 서사적 특징
1) 이본고
2)〈춘향전〉의 기본 서사 구조
4.〈춘향전〉의 구조적 특징
1) 극적 구조
2) 서술자 중개의 담론 구성
3) 장면 극대화의 원리
4) 다면적 인물의 형상화
5) 구성 내용
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2.1.3 시대적 배경과의 연관성
2.2 인물 분석
2.2.1 소설 속 인물 소개
2.2.2 소시민적 인물의 특성
2.2.3 작품 속 인물의 의의
2.3 <오발탄>의 시점분석
2.3.1 시점의 개념과 종류
2.3.2 <오발탄>의 시점과 그 기능
3. 결론
4. 참고문헌
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주제’의 문제
4) 작가의 문제
3.〈춘향전〉의 서사적 특징
1) 이본고
2) 〈춘향전〉의 기본 서사 구조
4. 〈춘향전〉의 구조적 특징
1) 극적 구조
2) 서술자 중개의 담론 구성
3) 장면 극대화의 원리
4) 다면적 인물의 형상화
5) 구성 내
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주제’의 문제
4) 작가의 문제
3.〈춘향전〉의 서사적 특징
1) 이본고
2) 〈춘향전〉의 기본 서사 구조
4. 〈춘향전〉의 구조적 특징
1) 극적 구조
2) 서술자 중개의 담론 구성
3) 장면 극대화의 원리
4) 다면적 인물의 형
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소설』, 이승우 외, 현대문학
2005, 『현대소설의 이론과 작품세계』, 김중하, 삼영사
*목 차
Ⅰ.서론
Ⅱ.본론
1.줄거리
2.소설 속에 나타나는 시간의 흐름
3.소설 속에서 시간과 연관되어 나타나는 상징적 소재
4.시간의 흐름에 따른 인물 의식의
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소설이 영화화되면서 담론의 변호가 일어나고 플롯의 변호가 동반된다. 소설 『만다라』와 영화 <만다라>는 그러한 사래를 잘 보여준다.
소설 『만다라』의 마지막 장면은 주인공 법운이 환속하는 것으로 끝난다. 법운의 환속은 진리가
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소설 전개와의 긴밀한 관계
② 이러한 구성상의 특징이 작가의 현실주의적 창작방법에서 왔다
③ 등장인물의 형상화와 인물들간의 갈등 처리 방식의 특이함
④ 작품과「땅」의 변별점
2) 1950년대 노동문학의 성과 : 윤세중의「시련속에서」
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