|
시점을 이해하면 서사가 보인다.’
< 참고문헌 >
주요섭,『사랑방 손님과 어머니』, 정읍사, 1973
한고은, 「소설과 영화의 ‘시점 및 초점화’ 교육」, 『어문학 제91집』, 한국어문학회, 2006, pp.193-218
황영미, 「소설의 영화화에 있어서의
|
|
|
소설이 말하고자 했던 삶과 죽음의 경계에서 이룬 화해를 통한 삶의 긍정이라는 진지한 주제를 한 명의 초점화자의 의견으로서가 아닌 독자의 그것으로 받아들일 수 있게 되는 것이다.
쥬네뜨와 랜서의 이론은 시점을 서술자와 그 인칭의 영
|
|
|
소설이 말하고자 했던 삶과 죽음의 경계에서 이룬 화해를 통한 삶의 긍정이라는 진지한 주제를 한 명의 초점화자의 의견으로서가 아닌 독자의 그것으로 받아들일 수 있게 되는 것이다.
쥬네뜨와 랜서의 이론은 시점을 서술자와 그 인칭의 영
|
|
|
시점』, 아세아문화사, 1996
권택영, 『소설을 어떻게 볼 것인가』, 문예출판사, 1995
김미현, 『한국여성소설과 페미니즘』, 신구문화사, 1996
김용재, 『한국 소설의 서사론적 탐구』, 평민사, 1993
김정자, 『한국여성소설연구』, 민지사, 1991
김
|
|
|
소설이 현실 이상으로 질서있는 세계라면 우연성도 개입될 수 있다.
⑦ 작품 「무정」은 욕구 → 좌절 → 성취의 갈등구조로 진행하면서 작가의 변형인 신우선과 병욱을 등장시켜 새로운 내일에의 지향성을 전지적 작가시점으로 점철(點線)
|
|
|
인물’인 것이다. 화자가 신의 위치에서 사건을 관찰하고 서술한다고 할지라도 그의 모습이 어느 때나 지극히 인간적으로 느껴진다는 점에서 그를 “인간적인 특징을 갖춘 인물”로 보아야 할 것이다.
Ⅶ. 소설의 시점
1. 시점
소설 속의 인물
|
|
|
소설의 주제
1,주제의 개념(p191)
소설의 방법
*시점(p196)
*브록스와 워렌 <소설의 이해>:시점을 네 종류로 분류.
1. 1인칭 주인공시점
2.1인칭 관찰자시점
3.작가 관찰자 시점
*시점의 활용
*이야기의 서술과 초점화
*초점화 :외적
|
|
|
시점과 거리의 관계
7. 문체
어휘, 문장 등의 특징과 내용과의 연관성
8. 전개 방식
외적 사건을 위주로 진술하는가 인물의 심리적 흐름을 위주로 진술하는가 - 특히 현대 소설에서는 인물의 내적 심리와 의식의 흐름을 중시한다.
사건 전개 상
|
|
|
, 사건의 내면, 외면 분석
인물, 사건의 외면 분석
서술자=작품 속의 인물
(일인칭 시점)
서술자=주인공(일인칭 주인공 시점)
부수적 인물이 사건의 전개과정 이야기(일인칭 관찰자 시점)
서술자=작품 밖의 인물
(3인칭 시점)
전지적 작가가 사건
|
|
|
소설보다 훨씬 더 효과적으로 다가오게 된다. 바람보다는 따뜻한 햇볕이 나그네의 옷을 벗게 하는데 훨씬 더 효과적이었듯이... 신경숙의 외딴 방과 그 속의 시점
<목 차>
Ⅰ. 작가연혁
Ⅱ. 들어가며
Ⅲ. 줄거리
Ⅳ. 현재형으로 진
|
|
메뉴펼치기
