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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독일 희곡작가 한트케의 언어관
Ⅲ. 독일 희곡작가 한트케의 언어극이론
Ⅳ. 독일 희곡작가 한트케의 ‘긴 이별의 짧은 편지’
Ⅴ. 독일 희곡작가 한트케의 ‘진실한 느낌의 순간’
참고문헌
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한트케의 구변극 연구, 고지사
이원양, 독일 연극사, 두레
전경갑(1999), 현대와 탈현대의 사회사상, 한길사
차봉희, 한국 독문학 수용 100년사, 한신대학교 출판부 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독일 희곡작가 한트케의 구변극
Ⅲ. 독일 희곡작가 한트케
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희곡론, 유로서적
ⅳ. 윤도중, 레싱의 현자 나탄에 나타난 관용적 박애사상, 독일문학 47집
ⅴ. 안진태(2004), 가족극 관점에서 본 레싱의 에밀리아 갈로티, 독일문학 71권
ⅵ. 장순란(1994), 레싱의 독일비극 에밀리아 갈로티, 독일문학, 54집 Ⅰ
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독일 작품을 보다 한국적으로 만드는 데 큰 몫을 한 것 같다. 연출가 이윤택 씨가 작가의 작품에 충실하여 본래의 맛은 손상시키지 않고 한국적인 것으로 재해석하는 능력이 돋보이는 작품 이였다. 언젠가 가장 세계적인 것은 가장 한국적인
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희곡과 연극의 이해, 고갈
알랭 쿠프리, 장혜영 역(2000) 연극의 이해(현대신서 33), 동문선
김종대(1986) 독일희곡이론사, 문학과 지성사 <목 차>
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 독일 표현주의 연극
1) 배경
2) 내용
3) 게오르크 카이저
2.
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희곡작가 티렌티우스를 모범으로 하여 Lesedrama(화편)를 여섯 편 썼는데, 그녀의 라틴어 드라마 형식을 독일어로 이식하려는 시도에 대해 그 당시에는 후계자가 없었으나, 인문주의 시대에 학교 희곡에서 그 모방을 볼 수 있게 된다. 한편 라틴
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희곡을 읽으면서 느끼는 것인데, 읽으면 읽을수록 재미있지만, 알려하면 할수록 어려운 것 같다.
. 1. 그리스 희곡 유리피데스- <메데이아>
2. 그리스 희곡 유리피데스- <히폴루토스>
3. 그리스 희곡 아이스킬로스- <오레스
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작가
아이스킬로스 / 소포클레스 / 에우리피데스
● 그리스 비극의 구성
프롤로그→ 파라도스(코러스가 오케스트라석에 입장) → 에피소드 (배우들의 연극)→스타지몬 (코러스의 합창) → 에피소드와 스타지몬 교대로 반복→ 신이 사건 해
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희곡작가들은 비극이나 희극과 같이 고정된 연극 형식과 통일성의 개념을 거부한다. 그들은 라신느나 몰리에르보다 세익스피어를 자신의 모델로 차용하는데 그 이유는 세익스피어의 작품은 규율로부터 비교적 자유로우며 그의 작품들은 다
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희곡선 <사천의 선인>, 한마당
○ 브레히트 평전, 로널드 그레이 저, 임양무 역, 한밭출판사
○ 이상면(2001), 브레히트와 동양연극, 평민사
○ 얀 크노프, 이원양 역(2007), 브레톨트 브레히트, 인물과 사상사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독일 극작가
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