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정도로 한정하지 말아야 할 것이다. 시점은 독자들에게 이야기의 인식방향을 제공해주고 소설 안에서의 인물 간 갈등에 대한 해결방식을 이해하는데 도움을 준다. 또한 독자가 소설안의 사건을 이해하는데 도움을 주며 작가가 독자에게 말하
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점 이론의 장점은 소설의 사건이나 인물, 배경을 바라보는 관점의 전환을 통하여, 새로운 각도에서 작품 세계를 이해할 수 있는 가능성을 열어 놓았다. 또한 이런 시점의 시각을 작품을 읽는 독자의 시각으로 바꿈으로써, 능동적으로 작품에
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인물’인 것이다. 화자가 신의 위치에서 사건을 관찰하고 서술한다고 할지라도 그의 모습이 어느 때나 지극히 인간적으로 느껴진다는 점에서 그를 “인간적인 특징을 갖춘 인물”로 보아야 할 것이다.
Ⅶ. 소설의 시점
1. 시점
소설 속의 인물
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시점분석에서 보았을 때 초점화자가 변화함으로써 독자는 할머니라는 동일 인물에 대한 다양한 시각과 감정들을 접하게 되고 초점화자가 변함으로써 이전의 초점화자가 이후의 초점대상이 되는, 따라서 다양한 인물들을 초점화하여 만나볼
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시점을 이해하면 서사가 보인다.’
< 참고문헌 >
주요섭,『사랑방 손님과 어머니』, 정읍사, 1973
한고은, 「소설과 영화의 ‘시점 및 초점화’ 교육」, 『어문학 제91집』, 한국어문학회, 2006, pp.193-218
황영미, 「소설의 영화화에 있어서의
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시점과 서술자의 태도
서술자가 어떤 위치(1인칭/3인칭, 관찰자/전지적)에서, 작중 인물에 대하여 어떠한 태도(객관적/비판적/냉소적/호의적 등), 작중 사건에 대한 개입 여부, 시점과 거리의 관계
7. 문체
어휘, 문장 등의 특징과 내용과의 연관
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기회가 되었던 것 같다.
<참고 문헌 및 자료>
권영민, 『한국 현대 소설의 이해』, 태학사
나병철, 『소설의 이해』, 문예출판사
장일구, 「일인칭 서술 상황의 난항에 관한 시론」
장일구, 「서사 시점의 역학과 공간 형식」 없음
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구매시점광고의 제작요건
제품의 특성이 한 눈에 보일 수 있도록 표현
표면디자인은 내용 성분의 특성을 효과적으로 표출
구매자가 매력을 느끼도록 표현
소비자의 관심이 어디 있는가를 파악
무엇을 표현해야 하며 무엇이 시각화 되어
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시점(이광수의 「무정」)
① 어떤 시점으로 작중 현실을 형태화하느냐는 그 작품의 제재나 주제의식 또는 작가의 성향과의 싱-응성에 의해 결정된다.
② 이광수는 작가가 선정한 인물이 작중의 상황에 의해 삶의 현장이 되는 것을 방관하지
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어넣을 수 없으므로 이 소설에서는 이러한 한계성을 극복하기 위해 3인칭 시점을 사용하였다. 여기서 3인칭 시점은 상대적으로 다움이의 아빠를 중심으로 이루어지기 때문에 3인칭 제한적 시점에 해당한다고도 볼 수 있다.
이 장면은 위에서
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